L’entité visuelle : une présence particulière de la photographie

Pour Viearonde, l’entité visuelle est une photographie expansée par une troisième dimension. En effet, la photographie peut devenir un objet pour le regard. Elle n’est plus noyée dans un flot d’images linéaire et peut être perçue sous d’autres angles et aspects par le regardeur. Une entité visuelle est donc une production photographique particulière. C’est une photographie « expansée » par l’utopie d’une troisième dimension. 

En séparant la photographie peu à peu du mur où elle est trop souvent présentée de manière décorative, l’image photographique peut devenir une présence. Elle n’est plus alors la représentation d’une absence ou la trace d’un fait passé. En conséquence, la fenêtre albertienne s’ouvre sur autre chose, une autre dimension, elle devient un objet photographique, elle se réifie.

Viearonde utilise l’image photographique en dépassant ce qu’elle montre par la lumière et essaie de témoigner d’une présence nouvelle par la matière.

Ainsi, Viearonde intervient sur la composition intrinsèque et extrinsèque de l’image photographique. Elle joue avec les mots et une collection visuelle personnelle. Elle concrétise ensuite son entité visuelle par des matières et matériaux aux valeurs symboliques et métaphoriques différentes. De plus, sa monstration cherche à ajouter une approche sculpturale ou architecturale à l’œuvre.

Pour la mise en espace de la photographie, Viearonde exploite des proportions tour à tour liées au format rectangulaire du négatif, au carré d’un cache de diapositive, aux dimensions du support papier de l’image et à celles du corps humain.

De fait, pour le regardeur, il s’effectue alors une transition du non vu au tangible, une rencontre entre l’immatériel et le matériel, une autre expérience kinesthésique du sensible, une prise de conscience de soi et de l’environnement.

Cette notion de photographie expansée par Viearonde (« Expanded Photography ») s’adosse au propos de l’historien de la photographie et commissaire d’exposition français, Michel POIVERT. Il écrit sur la photographie contemporaine : « Désormais, les expériences de sculptures photographiques manifestent l’évidence d’une présence où l’image cède définitivement le pas à la matériologie de la photographie. (…) Expérience avec le spectateur, la tridimensionnalité de la photographie contemporaine procède de « jeux d’échange entre les pouvoirs de médiums différents », pour citer Jacques Rancière, mais elle est désormais au-delà d’un métissage de pratiques plasticiennes.»¹

Exemples d’œuvres : « Aisthésis I » – « Fleur animale » – « Aqua Vivant VIII » – « Fauteuil » – « Pilier céleste » – « Poulpe »

¹POIVERT Michel : La photographie contemporaine. Flammarion, 2018, p. 254 à 255.